聽眾朋友，請聽戲曲專題:
雪梅風骨立品魂
【同期聲】
2024年4月15日，豫劇大師閻立品藝術紀念館開館儀式在河南省封丘縣仝蔡寨村舉行，這是這座紀念館首次開放，眾多戲曲藝術家、閻派弟子、戲迷朋友紛紛前來參觀，他們在一件件展品前駐足凝視，回憶著閻立品在舞臺上的絕代芳華。那悠揚的唱腔似乎在訴說著閻立品的藝術人生，那婉轉的曲調，仿佛是她對豫劇事業無盡的眷戀與熱愛。
【閻立品演唱豫劇《秦雪梅》選段:】
秦雪梅觀詩文心花怒放，
商郎夫文才高志又剛強。
把雪梅勾畫得凌寒怒放，
更使我敬愛這才華的商郎……
豫劇閻派藝術的創始人閻立品是“豫劇名旦六大家”之一，她把悲傷的秦雪梅留給了我們；她把多情的崔鶯鶯留給了我們；她把任性的李君蕊留給了我們；她把可愛的劉巧兒留給了我們。閻派弟子、豫劇名家朱巧云是閻立品藝術紀念館的策劃者之一，她在閻立品的塑像前，神情莊重地獻上鮮花。
【出朱巧云錄音：】憶先生思先生不忘當年，你一生潔白如玉，立人品立藝術德藝雙馨，您用盡心血和智慧，豫劇中展才華您的品高藝強。
閻立品說，立品，立品，就是要“學藝先學藝德，立藝先立人品”；她還說，清清白白做人，端端正正演戲。她一生未嫁，沒有孩子，沒有遺產。似乎什么也沒有留下，但她把自己嫁給了豫劇，留下的卻是“玉觀音”的好名聲和揮之不去的閻派祥符調。
【閻立品演唱豫劇《秦雪梅》選段：】
你可見那春日柳梢燕飛過，
你可見那冬陽檐下舞雙鵲，
你可見那綠水池邊鴛鴦臥，
你可見那青山崖前白鷺掠……
閻立品的親傳弟子、國家級非物質文化遺產豫劇代表性傳承人張美貞生前說起恩師對藝術的精益求精，感觸頗深。
【出張美貞錄音：】她為了一個聲腔，她管苦吟千百次，最后直到自己滿意，這樣才能夠觀眾一聽，噢！這是閻派。
時間追溯到六十多年前，1953年的某一天，上海麗都戲院照常演出，然而這一場普普通通的豫劇演出，憑借主演出色的藝術天賦和表演才能，竟引來了京劇藝術大師梅蘭芳先生的關注，這是一場怎樣的戲曲表演？又是誰使得這場表演讓梅蘭芳先生都予以矚目呢？一條1954年的新聞也許可以回答這些問題。1954年年初，梅蘭芳先生收豫劇演員閻立品為徒。能有這樣的師徒情分，完全緣于1953年上海的這場演出，也正是這場演出，讓梅蘭芳先生看到了閻立品的表演功力和神韻，進而決定收她為徒。
閻立品細膩傳神的表演，深得梅蘭芳先生的贊賞，這是梅蘭芳第一次收地方戲演員為徒。梅蘭芳非常重視這位刻苦勤奮的學生，親自指點她《霸王別姬》中虞姬的劍舞身段，《貴妃醉酒》中楊玉環的醉態步法，并將自己“戲在內心”的表演真諦傾囊相授。而閻立品也創造性地將這些京劇精華融入豫劇表演，形成了獨樹一幟的“閻派”藝術風格——既保持了豫劇質樸豪放的底色，又注入了京劇典雅細膩的神韻。
【閻立品演唱豫劇《盤夫索夫》選段：】
自幼兒生長在宰相家，
我好比掌上明珠閨中花……
閆立品演唱的這段《盤夫索夫》的唱段把閻派藝術委婉含蓄的特色表達得淋漓盡致，然而她的身世卻和劇中出生在宰相家的嚴蘭貞有著天壤之別。
閻立品原名閻桂榮，1921年2月7日出生在河南省封丘縣仝蔡寨村的一個貧寒家庭。她十歲學藝，十一歲登臺。她的第一個戲《打金枝》扮相美，奶腔美，多次獲得觀眾掌聲，贏得個“小閨女”的昵稱。觀眾甚至為她編了首順口溜，“少吃一頓飯，少穿一件衣，也要看看小閨女”。父親是她的老師，這個同樣唱旦角的男人，把家傳的文武絕活，全都親手傳授給了她。最后又傳給她要緊的一句話，“戲貴一角獨，藝貴一招絕”。從此，這成為閻立品藝術創新的追求境界。
《閻立品畫傳》的作者閻立仁是閻立品的弟弟，他生前一直從事閻派藝術和歷史的研究。
【出閻立仁錄音】：從我家兩代來看，她這學藝都是為了生活，并不是愛好。處于生活上無奈才出來學戲了。
一個人來到世上，無法選擇自己的出身，但可以選擇做一個怎樣的人，“小閨女”成名了。但她為自己定下了規矩，不唱堂會，不唱粉戲。對當時的戲曲藝人來說，私家堂會上受歡迎的程度是名氣和票房的直接體現，而“小閨女”卻對這些潛規則視而不見，堅持自己的原則。
【出閻立仁錄音】：她自己為了表態，把她的閻桂榮改成了閻立品，因為她這時候這個思想上呢就是舊社會的戲班是個大染缸，所以她要學藝先學藝德，立藝德先立人品。
閻立品將所有的精力都放在了豫劇藝術上，她不斷提高對自己的要求，表演技術日益精湛，然而戰亂使得整個國家都陷入動蕩。一九三七年，抗日戰爭期間，中國人民陷入了水深火熱的境地，正值妙齡的閻立品拒絕為日寇表演，悲憤之下竟將一頭青絲盡數剃去，隱居農村，不再登臺。著名戲劇史學家馬紫晨：
【出馬紫晨錄音：】惡霸、地主想欺負她，她又不肯同流合污。這不就決定了她那個時候她必然是要飽受欺凌嗎？這兒唱不成，你這兒你欺負我，我走。她有一句話常說：不怕手槍！那就是你最多了不起，你打死我，我不怕，但是我也不能屈服。
十歲從藝的閻立品，在日寇欺凌下的舊中國頂著“戲子”的帽子，飽受戰亂之禍。追求個性尊嚴的她打心眼里不愿從事“戲子”這個被人輕賤的職業。抗戰勝利后她曾想回到鄉下務農，扔掉這個飯碗，但是為了養活母親和兩個弟弟，她還得繼續唱戲。隨著新中國的成立，她當選為人大代表，平生第一次直起了腰桿做人。而同時，戲曲對民眾的教化作用，也促使她重新思考自己的職業，懷著對新世界的憧憬，她開始如饑似渴地學習文化，廣征博取地投入到藝術創作中。
【閻立品演唱豫劇《投衙》選段：】
公子打死盧世寬，
官兵拿他到龜山，
一群人馬將他趕，
縱然有翅也難飛上天。
他在岸上難藏掩，
我問明了情由接他上船……
新中國成立后，閻立品加入了商丘人民豫劇團，她把全部的精力都放在了豫劇表演事業上，閨門旦、青衣、花旦、彩旦、刀馬旦、小生、帥旦、老旦無所不能。梅蘭芳先生對閻立品的表演十分關注，他幾次觀看閻立品的演出，稱贊她是“地方戲中少有的閨門旦”。1954年初，梅蘭芳正式收閻立品為徒，開創了他收地方戲演員為徒的先河。因為有了梅蘭芳的指導，閻立品潛心研究梅派藝術，著重學習梅先生的表演神韻，并兼收并蓄其它劇種的表演特色，漸漸地她形成了自己細膩、含蓄、注重神韻的表演風格，在豫劇中獨樹一幟。
【出馬紫晨錄音：】 梅蘭芳稱閻立品是地方戲中少有的閨門旦，就是說她沒有那些輕浮的動作，這一點和梅蘭芳先生是一致的，她很大氣。
對豫劇《秦雪梅》的修改標志著閻立品走上了自己藝術風格的創作之路。從劇本到表演，從演唱方法到唱腔設計，她都進行了全新的探索和大膽的試驗。
著名豫劇表演藝術家趙玉英是閻立品的關門弟子，回想起當年恩師藝術創作的工匠精神，她歷歷在目。
【出趙玉英錄音：】“祭文”她自己寫了以后又托人找大學教授幫她一塊改“祭文”。我覺得她在藝術上精益求精，一絲不茍，她這一點都不錯。
【閻立品演唱豫劇《秦雪梅》選段“祭文”】
嗚呼商郎，才華出眾，志氣軒昂。
文章不亞韓柳，書法勝過蘇黃。
倘天假永年，壽不夭亡。
何難攀丹桂于蟾宮，宴瓊林于朝堂。
雪梅幸得佳偶，盼鸞鳳早日成雙。
誰知書館一會，引出禍殃。
家父生怒，逐出東床。
郎懷怨恨，染病臥床。
因積怨而莫解，為相思難償而殤也。
嗚呼哀哉！
君今去世，妾有何望。
想昔日鐘情留愛，竟成萬世永傷……
《秦雪梅》只是閻立品對自己藝術道路探索的開始，后來她的《藏舟》《游龜山》《碧玉簪》《西廂記》等劇目的上演，使得觀眾好評如潮，豫劇閻派也就此漸漸成型。
在1980年河南省豫劇流派匯演中，閻立品名列其中，閻派也就此確立了在豫劇中的地位。歷經艱辛的閻立品已是花甲之年，為了將自己辛苦得來的藝術成果傳承下去，閻立品將精力投入到教授弟子的工作中。只要是喜愛閻派，向往學習閻派藝術的弟子，閻立品都樂于教學，悉心傳授。
【出張美貞錄音：】 閻派藝術，它就是細膩含蓄，重神韻，三分造型，七分神韻，重神傳神。她這個一生就是嘔心瀝血創造了閻派藝術，這個古典戲，如果沒有師承，想成名也很難。我們就是等于走了捷徑了。
上世紀九十年代，閻立品七十多歲高齡時依然長期超負荷的奮力拼搏，終因操勞過度，積勞成疾，患癌癥住院治療。但是她沒有被病魔嚇倒，而是更加急切地想把自己所有的技藝都傳授給后輩們。
【出張美貞錄音】：她病那么嚴重，躺在床上一個月之久不能翻身，插可多管子在身上。她經常聽收音機，只要弦子一響，她干枯的嘴唇就跟著節奏開合，很感人。在那樣的情況下還在鉆研藝術，生命不息，鉆研不止。
閻立品先生在舞臺上是千嬌百媚的閨閣少女，舞臺下她卻是個白發蒼蒼的慈祥媽媽。為了豫劇事業的發展，她對弟子們提出：戲曲藝術，只有超師勝師，才能發展，應該后來居上，一代更比一代強。
【出閻立品生前錄音：】 咱們的戲劇事業，希望都寄托在青年同志身上了，你們是未來的接班人，你們任重道遠，我希望同志在業務上“業精于勤荒于嬉”，要勤學苦練不能夠滿足……
1996年8月11日，豫劇大師閻立品永遠離開了她鐘愛的藝術事業。這朵豫劇藝苑中永不凋謝的“閨秀之花”將一座物我兩忘、獻身戲劇藝術的風范之碑，永遠矗立在了滔滔奔流的黃河岸邊。
閻派的傳人們，也在閻立品春風化雨般的滋潤呵護下，鼎立支撐著絢麗爛漫的閻派藝術，延續著豫劇的薪火相傳。
【出史茹、翟明霞錄音：】
史茹：我是閻派的再傳弟子史茹。
翟明霞：我是閻派再傳弟子翟明霞。
史茹：我一定好好學習閻派藝術，把閻派藝術發揚光大。
翟明霞：立德立品，演好戲，做好人，傳承閻派。
【閻立品演唱豫劇《秦雪梅》選段“觀文”】
進花園頓覺得心怡神爽颯，
果然是艷陽天萬芳齊發，
海棠紅荼蘼白春光如畫，
飛燕啼鷚鶯囀鳥聲喧嘩，
好風景我不愿賞心有牽掛，
想觀文我又怕遇見了他，
叫秋菱到書館再看一下，
有無有讀書聲透出窗紗……
聽眾朋友，您剛才聽到的是戲曲專題《雪梅風骨立品魂》，感謝收聽，再會！
責編：瘦馬
